本届茅盾文学奖一出来，和往常一样人们又在谈文学。有篇文章说到本届得主梁晓声，说这些年人们不怎么听说他了，只是从影视作品改编当中听到他的名字。也于是，就又说起了文学和影视谁高贵、谁更有文化的话题。
其实这种争论非常愚蠢，你能说曹雪芹比莎士比亚高？能说罗贯中比关汉卿高？能说诗歌小说散文哪一种形式高？不能说的，不能说哪一种文学艺术的形式就比别的形式高明，只能说哪一件作品更高明。有人说现在人们不看小说是因为时代不同了，都看影视明星去了。其实明星演的不好也没人看，孙红雷名气比孙海英大，人们喜欢看孙海英的《激情燃烧的岁月》，就是不喜欢孙红雷的《军歌嘹亮》，但孙红雷的《潜伏》持续火了那么久。又啊，谁说现在人们不看小说呢，《三国演义》《水浒传》人们都在看，人们只是喜欢好的作品，无论小说诗歌影视剧。说诗现在不行了，有的诗人会说：别说我是诗人，现在说诗人是骂人呢！别笑，也别灰心，海子的一句“面向大海春暖花开”陶醉了多少人啊，很多人不远千里只是想去看一看海子的墓！
也有人说，写剧本是挣钱的，写小说是做文学的。其实说这话的人，都是很想挣钱的。我曾看到一位作家，说某某人挣钱去了，写剧本儿去了，很不屑的口气。但是一转脸说起自己的作品卖了多少本拿了多少稿费，眼睛那光放的！
真正的好小说，都改编影视剧了。别说四大名著，聊斋、封神也都改编了。作品被改编影视剧，说明了作品的社会价值和艺术价值，谁会去改编不好看的作品呢。当然这并不能说明好的影视剧都是从文学改编的，哪个作家能说自己的中短篇小说比《魂断蓝桥》《罗马假日》好呢！
也有人说，剧本好写小说难写。其实几岁的孩子就可以做文学，没上过学的人也可以写小说。影视不同，需要的知识非常多，文学素养你要有，美术、声乐、光、服装、环境因素、表演、演员选择中的就是他、与一般看法强烈反差才更加证明该是他、生活真实性的把握等等，各种因素太多了你都要懂，才能写好剧本。影视编剧需要更高的文化厚度和更加宽阔的生活认知。从创作和发表的难易度上说，文学一个人就完成了，发表也不需要什么成本，报纸杂志网站一点儿空间就发了。影视需要花很多钱由很多人一起完成，失败常常造成破产，所以人们更挑剔，更追求艺术与社会价值，哪个更难是不言而喻的。
又有人说，影视剧本简单，不需要写心理活动，好弄。这都是没写过剧本或写不好剧本的人说的，容易，你弄一个让人看看，人家不理你算了，愿意理你，开口几句话你就把自己内衣汗湿了，影视剧要大额资金，风险大，责任重，干这行的讨论剧本从不说废话，有一是一，赤裸裸刀子一样，完全不是一些文学圈子里假惺惺的互相吹捧的风气。影视这碗饭得有真本事呢。影视剧本同样要给演员提供表现心理活动的基础，这个基础你写出来没有，写的好不好，是做作别扭空洞无物还是既深刻又很生活化，演员们一下子就看出来了。有一本国家审定的影视剧本创作教科书《影视写作教程》，里面也写着影视剧与文学相比的缺陷之一是不能表现心理活动。这本书虽然是十几个教授写的，但这种说法很二，怎么就二了呢，这十几个教授没一个人写过剧本投入拍摄。演员有时候相对无言，把什么话都说了，那不是心理活动是什么，我们说好演员的眼睛会说话，动作表现了复杂的心理状态，那就是心理表现啊！
我说明白了吧……
——老兵
